Легнал на дивана
Страници: 1 2 Всички
Честно казано трябва да лъжа.
За да напишете мемоари тези дни, по-добре казвайте истината. Когато се срещнах с издателя за Изповеди на бивше дете: Мемоари на терапевта, тя специално ме попита дали това, което написах е вярно. Поколебах се и по лицето й премина тревожен поглед. Накрая настоях, че всичко е вярно, с изключение на частите, които съставих. Тя ми каза, че трябва да обясня.
Казах й, че по същество като психолог и мемоарист служа по преценка и на двете дисциплини - първата, посветена на разбирането на човешкото състояние, втората на състоянието да бъдеш човек. И двамата използват методи за писане на научна литература, за да постигнат целта си, но с голяма разлика: Психологът трябва да следва стриктни насоки, публикувани от Американската психологическа асоциация за това как да говорим за казуси на пациенти.
The Публикационен наръчник на Американската психологическа асоциация, пето издание съветва три стратегии за прикриване на материала на случая, без промяна на променливите на описаните явления. Тези предложения могат да бъдат полезни и за други нехудожествени писатели.
- Промяна на специфични характеристики
- Ограничете описанието на специфични характеристики
- Затъмнете детайлите на калъфа, като добавите чужд материал
Една, две или всички тези техники може да са необходими за постигане на целта. В зависимост от избора ви трябва да информирате читателите, че сте направили тези промени. Бележката на автора за Изповеди на бивше дете: Мемоари на терапевта, гласи:
От уважение към неприкосновеността на личния им живот смених имената на някои от хората, които се появяват в тази книга. Що се отнася до лица, с които съм работил в терапията, аз спазвах насоките на Американската психологическа асоциация за защита на поверителността.
В Изповеди на бивше дете: Мемоари на терапевта, Размишлявам върху аспекти от живота си и как тези преживявания влияят на работата с моите пациенти. Това е работата на терапевта, наречена контратрансфер - как спомените и чувствата в нашата психика често се сливат и преплитат с нашите клиенти.
Когато пиша за събития в живота си, истината, с творческо подобрение чрез метафора и описание, за да разкажа историята, е факт. Но когато пиша за пациентите си, трябва да изкривя реалността. За да кажа истината им, трябва да променя характеристики като имена, дати, пол, местоположение и други подробности за тях. Често използвам амалгами за смесване и размазване на детайли, достатъчно, за да маскирам идентичността, но запазвам уникалност; да се направи иначе би било неетично. Тъй като моята история включва историята на другите, работата е да извлече отличителността на тяхното състояние, но не и да я конкретизира до степен, в която поверителността е нарушена. Има една същност в срещата с пациент, която може да бъде изведена напред, дори докато се променят характеристиките, заложени в преживяването. Целта ми е да кажа истината и да цитирам Франк Лойд Райт, истината е по-важна от фактите.
Нека поговорим за Стив.
В есето „Kettle of Fish“ описвам подробно историята на втория ми братовчед Гари (истинското му име), който управляваше прочутия бар със същото име в Гринуич Вилидж. Бях с него в бара в нощта, когато умря от предозиране на хероин. Всички събития около историята са верни и фактически точни. Ето началния абзац към „Рибен чайник“.
На гърба на дясната му ръка между пръстите му растат корени на растение марихуана. Татуировката се разпространява върху кокалчетата на ръцете му, следвайки вените му, докато изчезне под маншета на синьо-белия си райета Ван Хюсен. Лилавото стъбло и отличителните остри зелени листа се качват нагоре под ръкава и излизат над яката му. Листата и стъблата се кръстосват под врата му и изчезват в другата страна на ризата му. На гърба на лявата му ръка интензивното лилаво-зелено растение е толкова буйно, че не се вижда естествен месен тон. Тъмносиният костюм, който той носи, предоставя невероятен фон за такава стенопис. Татуировката е на десет години, спомен от осемнадесетия му рожден ден. Костюмът е нов, избран от мортика тази сутрин.
Много от есетата в книгата се движат напред-назад между събития в живота ми и живота на моите пациенти. В типично есе преживяване по време на терапия ще активира спомен от живота ми. В „Kettle of Fish“ с напредването на есето сцената се променя в работата ми със „Стив“.
Страници: 1 2 Всички
